一、当代书画的几类托芯方式
托芯就是指书画裱框的一道很重要的工艺流程，也是书画裱框最基本的一步。
托芯，即在书画的反面覆加一层适度的宣纸，托出的画芯要薄厚匀称、整平整洁。
托画芯有湿托和干托，一般的书画可选用这二种方式。
殊不知碰到掉墨脱色比较严重的书画时，就必须选用独特方式解决后再开展托芯，即选用高溫固墨法来处理。
有的山水画和青绿山水画因颜色艳丽，色层偏厚（粘附在宣纸上的色浆较多），非常容易褪色掉粉，如没经尤其解决会危害画的感官实际效果。
碰到这状况时，选用在托芯下边部分垫一层安徽省宣纸（徽宣柔软，吸水能力好），那样能维护颜色少受损，维持界面真面目。

湿托：把书画芯脸朝下发于工作中台子上，立即用大碱排刷匀称后揉弄一层宣纸，随后用棕刷排实就可以。

干托：也叫搭托或者非托。把画芯脸朝下发于工作中台子上，用喷雾机在书画反面喷上一层水雾，使画芯平整。取预留覆背纸一张，将大碱刷于覆背紙上并列刷匀称，再取一张吸水海绵垫于覆背纸下为吸咐水份，待覆纸水份稍干，再将覆纸桨面遮盖于画芯身后，再用棕刷从正中间向四周翘刷平整后，最终将其排实。

二、镶料与画芯的颜色
书画著作在裱框时，要突显书画的设计风格，挑选镶料和颜色十分关键。
书画界有些人那样说：一幅书画的写作是书画家与裱框师互相配合的。
有些人说“七分画，三分裱”。
也有些人说“三分画，七分裱”。
不管怎样讲，全是说裱框与书画的本质关联，由此可见书画裱框的必要性。
要保证书画与裱框相融洽，裱框者要具有较高的审美观观念，使选装的镶料既不反客为主，又与书画內容相辅相成。
我觉得，不管青山绿水、角色還是山水画，要找画中的柔色，也就是比中性色略浅的色彩做为镶料颜色，也可采用河马牙乳白色（又称之为全能色），那样能具有画与调料的有机结合，既融洽又美观大方。

三、上覆背工艺流程应留意的难题
上覆背这道工艺过程是在镶好的裱件身后加覆两层单宣纸，令其裱件笔挺、整平。
覆背纸可采用夹宣纸，也可采用单宣生产加工合二为一，或采用特别制作的专用型覆背纸，只需合适覆背的薄厚就可以。
可是目前的宣纸规格较小，针对有一些大幅度书画必须相互连接应用，这时候必须留意接纸位置应绕开书画画芯位置，防止接缝处通过界面而危害界面。
尤其是人物画和动物画的脸部，如果有覆纸接缝处在此位置，可能危害整副界面，感观很难受。
覆背时的排刷也很有注重，排刷时方位要一致，用劲要匀称。
排实后，再用硬棕刷垫片一层吸水海绵顺镶缝和覆背接缝处敲打一遍，这一关键点实际操作很必须，其一，可将镶缝打实坚固；
其二，能够把镶缝和背纸接口处吸水流量大的地区运用垫片的吸湿宣纸把水份抽走；其三，历经敲打，镶缝和接缝处更为坚固整平。

四、安裝乾坤轴杆应留意的阶段
大家欣赏书画著作时，通常会发觉在书画天、地杆的加口纸处有撕破断掉的状况，尤其是常常舒卷、挂设的书画更是如此，进而危害整副画件的艺术美。
对于此难题，我选用绫条结构加固法，上杆时在夹口纸分口线处，也就是非常容易撕破的地区稍做解决就可防止该类难题的产生。
具体方法是：在装地轴杆前，裁边角余料0.5 公分×3 公分绫条俩对，上稠浆竖贴于分口处结构加固后，再安裝天、地杆并三边退浆包卷天、地杆。那样安裝的天、地杆坚固不容易裂开，实际效果非常好。

五、古老书画芯环境污染的清除
古老书画因历史悠久，再再加上储存标准限制等，通常画芯遭受环境污染。如：蝇粪、虫屎、颜色、圆珠笔芯油、钢笔水等的环境污染，对于这种难题，详细介绍几类解决方式：
1.蝇粪、虫屎的清除。
传统式的方式是用水果刀轻慢剔，虽然那样，但我发现了用刀硬刮通常会使画芯材质被毁坏，留有小小洞，尤其是绢本材质，本已脆化的绫绢若再用水果刀刮剔，非常容易导致细棉断掉而损伤。
为降低人为因素的毁坏，我选用热流熏喷法，使蝇虫粪尿结石遇热流稍有变软后，再用水果刀轻便剔刮，那样不但粪尿结石非常容易消除掉，并且在高倍放大镜下观查书画材质不容易受人为因素再度损害。热流熏喷能用家庭装蒸汽熨斗或容貌喷雾机，留意管控适度溫度喷雾器

2.环境污染颜色的清除。
但凡书画被钢笔水和圆珠笔芯油环境污染，能用软笔蘸家庭装84 消毒剂擦抹环境污染处，可消除环境污染色，实际效果非常好。

3.全补颜色的配制。
全补颜色也称全色，是将书、画芯上残缺不全或修补缺少的颜色补填详细，使弥补过的颜色和总体界面完全一致，因此配制补眉十分重要。
凡古老书画，有损坏或洞边的地区，经修复后还必须全色。
在配制颜色时，一般状况下应用国画颜料加墨水配制就可处理。
但通常有一些古老书画因为历史悠久，界面上面出現一种包桨，它是当然产生的，泛有光亮，仅用国画颜料加墨全补，不可以做到理想化实际效果。缺陷是光泽度不足，与全部界面不融洽。历经实践活动，我就用强力胶调亮法解决了这一难题。
在色调时添加少量果胶水，可使颜色调亮，使全色有光泽，与全部画面包浆亮感产生一致，实际效果非常好。
全色时也要留意软笔的应用，分层级全补并需看纸的纹理，应用横笔、竖笔和环笔等方式，要用心慢补，不能急于求成，不然欲速则不达，进而造成 全色死板、失帧，或是出現黑眼圈眼袋状况（补伤边缘出現一圈深色别名黑眼圈眼袋）。

4.垫条关键点。
古老书画，一般都是会出現卷折、破裂的难题，修补中必须在画芯反面垫条为此结构加固，因断裂处的抗压强度要比别的位置的抗压强度差，非常容易再度毁坏，因此在修补古老书画时，这道工艺过程不能缺乏。
垫条纸可采用安徽省单宣纸，裁剪成0.5 公分×3 公分条形，留意要裁剪横帘纹的小纸条（断裂痕与所裁小纸条不必产生顺纹，应是十字纹，那样垫条幅度大）。
刷上稍稠的面糊，依照皱褶或裂痕纵向减压，随后垫宣纸用棕刷轻打使之坚固。
假如断裂痕看不太清晰，可将画芯放置复制桌子，用签字笔在缝隙处轻轻地划线，随后，依照所划线的部位补助垫条，那样非常容易指向裂痕，具有加固作用。
书画裱框既是一门技术性，必须结合实际持续积累经验，勤奋动脑筋，小结一些小技巧，使本来繁琐繁杂的工作中越来越既简易又高效率。
另外，书画裱框也是一门造型艺术，应提升 裱框工作人员本身的艺术素养和审美情趣，使书画裱框与书画著作相互之间衬托，提高书画裱框的层级。
古书画的揭裱修补，也是对书画珍贵文物的一种维护方式，在古书画修复中应用一些切实可行的小技巧，可使书画珍贵文物既提升观赏价值又获得合理维护。