有些人说：“字画修补相当于珍贵文物作假”，实际上那样的叫法是不正确的，字画修补并不等于珍贵文物作假。我期待脑子里有那样一个念头的收藏家们，在看了今日这一內容后，可以全部改变。在书画装裱中所应用的“修补技术性”，是以大家古时候书画装裱造型艺术发展趋势全过程中，所问世出去的一种的维护字画的技术性。其技术性所问世的关键目地是取决于，技术员们根据“挽救”的方式促使早已损伤的字画得到修复，让其在未来可以维持下去，早在一千八百多年之前，我国古代就早已发生这一项技术性了。

早在公年三新世纪，我国古代就早已拥有确立的书本记述字画修补技术性，在《齐民要术》一书里就记述了那时候书画装裱和一些修补技术性的关键工作经验，这种书本记述也为技术工在修复中，出示了珍贵的工作经验，促使在我国字画修补技术性愈来愈熟练，技术性也愈来愈精湛。

从古至今，在我国字画损伤的缘故就各种各样，比较简单的是由于收藏家们在其个人收藏的全过程中由于个人收藏不小心，造成一些著作遭受了水、火、污渍、黄曲霉菌等危害。而一种非常复杂的损伤缘故则为社会动荡或是是历史时间的更替，全是造成字画遭受毁坏的关键要素。尤其是针对后面一种而言，不但是为在我国字画毁坏，也是在一定水平上对在我国历史人文的摧毁。如：始皇帝的焚书坑儒、王莽之末、汉朝孝献帝移都、北周灭梁等事情都使在我国的文化艺术遭到了破坏性的严厉打击。

书法艺术绘画作品不但是在我国的历史人文，也是老祖先们所交给大家当代人的造型艺术国粹，可是在历经历史时间的变化、岁月的身心的洗礼，熟睡近百年乃至上千年的书画著作早早已没了昔日光彩照人的品牌形象。可是如何把老旧的字画再度清醒过来，将其原本外貌展现在大家眼下，并并不是一件易如反掌的事儿，它规定书画的修复者不仅如果一个匠人、技术员，并且更如果一个懂书画著作的内行人。

据统计，在我国现阶段每个级别且技术性十分完善的书画修复并不是很多，就单纯性的以每个人每月能够修补进行一件书画著作来开展测算得话，只是修补在我国现阶段已经知道的几千万件损坏的珍贵文物，二千年上下的時间。在应对这般不容乐观的难题，在我国古字画修补技术性早就摇摇欲坠，您还可以讲出字画修补相当于珍贵文物作假那样的话语吗？